伊斯梅尔的幽魂 Les Fantomes d'Ismaël (2017)
剧情简介 · · · · · ·
伊斯梅尔·维亚尔是一位法国电影导演，他正在拍摄一部以外交官伊凡为主人公的影片。与他的师父兼岳父布鲁姆一样，伊斯梅尔一方面仍然沉浸在丧妻之痛里。然而与此同时，他已经与西尔维娅开始了新的生活，西尔维娅成为了伊斯梅尔生活里的一道光。后来卡洛特突然回来“起死回生”，在西尔维娅离开之后，伊斯梅尔拒绝了卡洛特，他被生活中的一切折磨到快疯了。他中断了拍摄，回到家乡、法国北部城市鲁贝，在那里过着离群索居的生活，就像被幽魂围绕着一样。
影片资源
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本片导演也是这次平遥节的评委，慕名看了他的这个新片。看着几位法国老戏骨尽情飙戏还是挺过瘾的事，只是剧作的庞杂、臃肿，导演的过分用力、炫技毁了影片的节奏和叙事。还不到六十岁的导演，一旦成名被宠之后，为什么总是会如此自我膨胀、不知节制呢？中外都有不少例子，值得思考。
本部后，变德斯普里钦脑残粉。法文看了130分钟的导演剪辑版，紊乱的时间线，近乎癫狂的人物状态和完全分叉的角色诉求，饱满、蓬勃，洋溢着法国知识分子的小聪明。和暗指结尾，波洛克呼应阿马立克状态，随口拽出的弗洛伊德、拉康，都不是重点！真的，写的一手好台词！
「她做爱时总是哭，而你现在在哭」导演要创造消失感，而观众只需去体验，阿诺在此证明了演员不在场的状态成立，人物只是充当着情绪的载体，所有情感被不断力推向顶点，现实的血肉之躯随之沦为虚无的渺小魂魄，不断被掏空最后瓦解；可以用能想到的任何词语形容这部电影，杂冗、矛盾、深刻、垃圾、伟大…
这就是一个电影版的波洛克作品，唐突却流畅，近乎癫狂又异常平静。/最爱阁楼讲戏一场，文学、绘画与影像之间的互动、戏里戏外又戏里的关系所呈现出的张力实在太过瘾。/每一段人生轨迹里那么多没有解释或结局的人与事，渐渐都成了幽灵，在每个被噩梦惊醒的时分，提醒着人们仍要背负着它们前行。